Захаров С. Наследие прошлого и приданое будущего. Новая Сибирь, 2018, № 37, 14 сентября

Государственный концертный зал имени Арнольда Каца отметил свою пятилетнюю годовщину, хотя на самом деле его история куда более древняя Наследие прошлого и приданое будущего СО СТРАНИЦЫ 5 В ОПРОС никак не ре ­ шался до появления Виталия Петровича Мухи. В то время Алексей Мананников и его коллеги начали активно вы ­ ступать за передачу нового комплекса высшей партий ­ ной школы под общественные нужды. И тут у меня в голове появилась крамольная мысль о том, что ведь в Доме полит ­ просвещения есть большой зал, который мало использу ­ ется. Предварительно изме ­ рив сцену и убедившись, что коллектив оркестра размес ­ тится на ней, во время разго ­ вора с Кацем посоветовал ему записаться на прием к Мухе. На следующий день меня вызвают к нему в обком: — Тут ко мне Кац записал ­ ся на прием, что будет про ­ сить? — Зал, Виталий Петрович. Катастрофа, беда, можем по ­ терять коллектив. — Варианты? — Есть один, но за него ме ­ ня распнут коллеги. На не ­ сколько лет нас это выручит, а там, глядишь, найдем вари ­ ант- Муха посмотрел на меня внимательно и говорит: — На короткое время — это значит навсегда. Но тогда Дом Ленина отдадим ветеранам. На следующий день на ­ значили большую встречу, и все прошло на удивление лег ­ ко. Вот только когда выходили из кабинета Мухи и шли по коридору, Жучков, новый секретарь по идеологии, не то в шутку, не то всерьез бросил: — Изменник ты, Алек ­ сандр! А кто-то сзади ткнул мне пальцем между лопаток. Постепенно весь комплекс политпроса отошел к филармо ­ нии, но вопрос о строительстве нового зала остался. Рассмат ­ ривались различные варианты: Иван Иванович Индинок пред ­ лагал разместить его на набе ­ режной, была идея с площадью Маркса и с помещением вы ­ сшей партийной школы на площади Ленина, где сейчас размещается Академия архи ­ тектуры и дизайна. Здание на площади Маркса не отдал собственник, поме ­ щение ВПШ было еще менее годным, а на новое строитель ­ ство необходимо было полу ­ чить разрешение правитель ­ ства. И тогда решение принял Толоконский. Вот как он рас ­ сказывает об этом: «Мы встретились с Арноль ­ дом Михайловичем в больни ­ це. Увидев маэстро, я почув ­ ствовал себя крайне плохо. Ведь этот человек оркестр соз ­ дал, подарил его городу, а мы не можем зал для него постро ­ ить. Обещаем и ничего не де ­ лаем. Так мы его потеряем, и нового зала он не увидит. И вот после похорон маэстро я С именем Арнольда Каца теперь связан и «Транссибирский арт-фестиваль»: как признается его организатор Вадим Репин, именно строительство нового зала подвигло его принять окончательное решение о старте этого проекта собрал всех музыкантов орке ­ стра и пообещал, что немед ­ ленно займусь вопросом ре ­ конструкции здания филар ­ монии. Так мы и приняли са ­ мое простое на то время реше ­ ние — начать капитальный ремонт здания дома полит ­ просвещения. Я долгое время лично курировал строитель ­ ство, потом был переведен на другую должность — достраи ­ вали и отделывали здание без моего участия». Надо сказать, что вот эта встреча оказалась необычай ­ но своевременной: весь кол ­ лектив тогда был деморализо ­ ван смертью своего создателя, и многие считали, что все, проект закрыт. Но оказалось, что потенциал, заложенный Арнольдом Кацем в культуру Новосибирска, настолько ве ­ лик, что способен переломить все временные сложности, и созданный им непотопляе ­ мый океанический лайнер сам начал прокладывать курс своего следования. Новый Государственный концертный зал имени Ар ­ нольда Каца, строительство которого затянулось на много лет и даже обросло уголовны ­ ми делами, наконец, был от ­ крыт в 2013 году. Казалось бы, все проблемы филармо ­ нии решены — вместимость около тысячи человек, про ­ сторное фойе, хайтек, стекло, металл. Но, как это обычно бывает, большой праздник был вскоре немного омрачен вполне серьезными проблема ­ ми. Бейбит МУХАМЕДИН, гендиректор Новосибир ­ ской филармонии: — Основная проблема Госу ­ дарственного концертного за ­ ла — акустика. Корректиров ­ кой акустических параметров помещения администрация филармонии занимается бук ­ вально со дня открытия пло ­ щадки, и до сих пор «слухо ­ вой образ» зала не доведен до совершенства. «Этим летом мы провели небольшой ре ­ монт большого зала. За пять лет через него прошло очень много людей. Мы сняли все кресла, отремонтировали пол, отциклевали его, покрыли специальным, влияющим на акустику зала, лаком. Видо ­ изменилась и наша сцена. Мы закрыли звуковыми панеля ­ ми акустические диффузоры Шредера — и акустика стала гораздо лучше. Также в на ­ шем зале появился светодиод ­ ный экран — суперсовремен ­ ное оборудование, которое по ­ может улучшить наши про ­ граммы и развить новые на ­ правления деятельности. Этот же экран стал еще одной хо ­ рошей звуковой панелью. По ­ лет звука при открытии зала был четыре секунды. Сейчас при помощи новых техноло ­ гий и звуковых панелей уда ­ лось уменьшить его до полу ­ тора — это существенно. Му ­ зыканты стали слышать друг друга на сцене, и стало мень ­ ше провалов в зале. Владимир КАЛУЖ ­ СКИЙ, художественный руководитель Новосибир ­ ской филармонии: — С залом еще до начала его строительства было много проблем, начиная с месторас ­ положения. Ведь во всем мире музыка и спектакли — это еще не все. Для театра очень важно место, где он находит ­ ся. Если Дом Ленина, то есть камерный зал, просто в иде ­ альной точке в центре города, то у нового зала не в порядке даже с парковкой — на под ­ земную денег пожалели. Что касается вместимости, то среди деятелей искусств и чиновников давно идут разго ­ воры: как хорошо было бы, если бы зал спроектировали на две-три-четыре тысячи мест. Так раньше ведь надо было думать. По-моему, самое подходящее место для такого зала было бы на площади Маркса. Кстати, Арнольду Михайловичу еще во времена генплана 70-х годов это место предлагали под строительство филармонии, но он из чувства самосохранения отказался — слишком далеко от центра, а на скорое появление метро он не слишком надеялся. В свое время архитекторы предлага ­ ли построить зал недалеко от гостиницы «Обь», как тогда она называлась. Конечно, да ­ лековато от камерного зала, зато рядом метро. Что касается конкурсов на строительство, то, как извес ­ тно, у нас всегда побеждает не тот проект, который лучше, а тот, который дешевле. Так что от отличного японского пред ­ ложения в свое время отказа ­ лись, а сколько денег потом ушло на исправление акусти ­ ки — это уже никто не считал. Строить концертный зал — ве ­ ликое искусство. Ведь древние греки не были дураками, ко ­ нструкция амфитеатра широ ­ ко используется в мире до сих пор. А мы вот, например, ли ­ шены удовольствия видеть из зала оркестр. Правда, надо заметить, что мы не одиноки. В московском зале Дома музыки одна из са ­ мых худших акустик в стране. Потому что не место бетону там, где должно быть дерево. 'к'к ’ к Арнольд Михайлович Кац, имя которого получил кон ­ цертный зал, увековечен и на одном из витражей. С его име ­ нем теперь связаны и новые музыкальные проекты — та ­ кие как «Транссибирский арт-фестиваль»: как признал ­ ся пять лет назад его органи ­ затор Вадим Репин, именно строительство зала подвигло его принять окончательное решение о старте этого гран ­ диозного проекта. Сергей ЗАХАРОВ, «Новая Сибирь»